ChemStudy

Содержание

стр.

1. Назначение лаборатории и электролитов ванн травления …………

2. Методика определения азотной кислоты в электролитах ванн

травления …………………………………………………………………

3. Методика определения серной кислоты в электролитах ванн травления …………………………………………. ……………… ……

4. Приготовление титрованных растворов для анализа ванн

травления …………………………………………………………………….

5. Прибор РН – метр ……………………………………………………

6. Техника безопасности …………………………………………………

7. Охрана окружающей среды ……………………………………………

Назначение лабораторий.

В химических лабораториях производятся разные химические анализы и исследования. В настоящее время все промышленные предприятия имеют контрольно-аналитические, а часто и научно-исследовательские лаборатории. На многих крупных промышленных предприятиях имеются центральные хим. лаборатории, которым подчиняются цеховые и экспресс лаборатории. В задачи центральных лабораторий входит хим. анализ сырья, поступающего на предприятие, и готовой продукции.

Внутренняя организация лаборатории зависит от характера производства и организации лаборатории. Помещение современной хим. лаборатории состоит из отдельных комнат, оборудованных в зависимости от их назначения. Для проведения некоторых операций выделяют специальные комнаты, например техническую, автоглавную, весовую и др. В лаборатории должно быть отведено место для мытья хим. посуды, установлен аппарат для приёма проб и их подготовки к анализу. Таким образом современная хим. лаборатория представляет собой довольно сложную организацию, особенно в научно-исследовательских институтах или на крупных предприятиях.

Назначение электролитов ванн травления

Контроль электролитов гальванических производств связан с определенными трудностями так как в процессе производства постоянно изменяются состав и концентрация компонентов электрохимических ванн. Часто содержание одного компонента в зависимости от сочетания с другими компонентами приходится определять различными методами. Небольшие концентрации примесей иногда существенно влияют на процесс получения электрохимического покрытия и требуют применения точных и надежных методов определения. Для каждого электролита существуют определенные примеси, которые отрицательно влияют на качество получаемых покрытий. Требование к повышению качества гальванических покрытий вызывают необходимость повышения качества химического контроля: повышение чувствительности методов, их избирательности и воспроизводства результатов определения как основных компонентов, так и примесей. Не менее важное значение имеет скорость выполнения анализов зависящая как от выбранного определения так и от классификации исполнителя его, внимательного отношения к работе. Правильное и быстрое выполнение анализа способствует своевременному, рациональному регулированию технологического процесса, повышению качества получаемых изделий, уменьшению брака и повышению эффективности производства в целом. В любой ванне электроосаждения распределения покрытия по толщине зависит от состава электролита, плотности электрического тока, температуры и степени перемешивания. В связи с этим принято говорить о рассеивающей способности ванны. Распределение толщины покрытия на деталь в соответствии с распределением плотности тока называют первичным. Фактическое распределение металла вторичным. Электролит обезжиривания служит подготовительным этапом обработки металлов. Чем чище деталь тем лучше ложатся покрытия на металл или сплав. Поэтому от подготовки металла или сплава зависит конечный результат. Состав электролита обезжиривания зависит от вида металл или сплава. Для определения состава компонентов электр. Обезжиривания используют химический метод анализа. Конкретно метод нейтрализации и окислительно-восстановительный метод. В основе метода нейтрализации является образование молекул воды из ионов водорода и ионов гидроксила.

ГУХЬЯКИ (санскр . скрытые), в индуизме мифологические существа, охраняющие тайники с сокровищами; спутники Куверы.

ЙОРДАНС (Jordaens) Якоб (19 мая 1593 , Антверпен - 18 октября 1678, там же), фламандский художник. Биография Сын торговца одеждой, с 1607 учился в Антверпене у А. Ван Норта, на дочери которого женился. С 1615 мастер гильдии св. Луки, с 1621 - декан гильдии. Испытал влияние Караваджо, Рубенса, Янсенса. Возглавлял живописную мастерскую. В 1650 перешел в кальвинизм, но продолжал выполнять заказы для католических церквей и монастырей. Писал картины на религиозные, мифологические, исторические сюжеты, портреты и бытовые сцены, мастер монументальных росписей, акварелей. Творчество В творчестве Йорданса почвенное начало фламандского искусства выражено с подкупающей, подчас грубоватой, чувственной силой. Художник не бывал в Италии и, может быть, поэтому не стремился приноравливаться к итальянским образцам. Полнота оптимистического мироощущения сближает Йорданса с Рубенсом, но в отличие от последнего он не обладал такой силой художественного обобщения и героизации образов, столь неисчерпаемой фантазией. Даже религиозные и мифологические сюжеты трактуются им в жанровом плане, его персонажи, наделенные физическим и нравственным здоровьем, как правило, написаны с натуры. В искусстве Йорданса праздничная зрелищность сочетается с оттенком прозаической обстоятельности. Ранний период. Композиция В раннем творчестве, отмеченном влиянием Караваджо (первая датированная работа "Поклонение Волхвов", 1616, Метрополитен-музей; "Посещение Богоматери родителями Иоанна Крестителя", ок. 1616, Музей искусств, Роли, Сев. Каролина; "Поклонение пастухов", 1618, Национальный музей, Стокгольм; "Четыре евангелиста", 1617-1618, Лувр) преобладают ночные сцены, искусственное освещение, лепящее крепко моделированные объемы, плотная манера живописи. Индивидуальность молодого мастера проявляется в особом типе крупномасштабной композиции, где немногочисленные, но представленные в натуральную величину фигуры выдвинуты на передний план и заполняют всю поверхность картины, лишенной пространственной глубины; избранный художником низкий горизонт усиливает впечатление грузности тел и предметов. Эти приемы, возможно, были связаны с активной работой Йорданса над картонами для шпалер с их законами построения композиции и пространства. В картинах на мифологические сюжеты представлены такие же полнокровные типы ("Воспитание Юпитера", Художественные собрания, Кассель; "Жертвоприношение Церере", Прадо; "Мелеагр и Аталанта", Лувр). "Аллегория плодородия" Менее удачны отвлеченно-аллегорические образы мастера, неоднократно обращающегося к теме "Аллегории плодородия" (1617, Старая пинакотека, Мюнхен; 1625-28, Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Музей изящных искусств, Гент; Галерея Уоллес, Лондон; ок. 1645, Национальный музей, Копенгаген; ок. 1650, Картинная галерея, Дрезден). Самая известная брюссельская "Аллегория плодородия" кажется в целом перегруженной массивными фигурами обнаженных натурщиц. "Сатир в гостях у крестьянина" Ярче всего своеобразие Йорданса проявляется в тех полотнах, в которых преобладают жанровые мотивы; он охотно черпает сюжеты в народных пословицах, баснях, поговорках. В музеях Москвы, Касселя, Будапешта, Мюнхена, Брюсселя хранится несколько вариантов картины "Сатир в гостях у крестьянина", написанной на сюжет басни Эзопа. Козлоногий сатир, посещавший крестьянскую трапезу, удивлен двуличием людей - поведением крестьянина, который дует на кашу, чтобы ее охладить, в то время как раньше он дул на руки, чтобы их согреть. И сатир и крестьянин - дети одной природы - тесно сгрудились вокруг стола, их тяжелые тела, краснощекие лица, грубые ступни ног, бытовые предметы на переднем плане переданы с пластической осязательностью. Широкий плотный мазок, крупные красочные пятна синих, красных, желтых, золотисто-коричневых тонов, насыщенных оттенками, отличают картину, находящуюся в Музее изобразительных искусств в Москве (ок. 1620). Йорданс любил изображать бюргерские семьи, то беззаботно пирующие за праздничным столом, то собравшиеся вместе для семейного концерта. Среди излюбленных сюжетов - праздник "бобового короля", отмечаемый в день поклонения волхвов младенцу Христу. В картине "Бобовый король " (ок. 1638, Эрмитаж; до 1656, Музей истории искусств, Вена) царит дух разнузданного веселья, красноречив и ярок каждый персонаж; избегая резких светотеневых контрастов, мастер под влиянием Рубенса обращается к более мягкой горячей цветовой гамме с множеством оттенков от золотисто-розового до золотисто-коричневого. Полная грубоватого юмора бытовая сцена приобретает черты монументальной значительности. В портретах Йорданс не ставил своей целью создать глубокие психологические образы. Некоторые из них близки к его картинам ("Семейный портрет", ок. 1615), более парадны портреты семьи художника (1622-1624, Прадо), четы ван Зурпелен (Национальная галерея, Лондон). Выполняя в 1630-х гг. в Антверпене вместе с Рубенсом декоративные работы, а затем после смерти Рубенса приобретя славу первого живописца Фландрии, Йорданс переживает творческий перелом. Грандиозный объем работ, включавший декоративно-аллегорические циклы и росписи, в том числе заказы, исходившие от королевских дворов Европы (Голландии, Англии, Швеции), большие, исполненные между 1635-45 серии картонов для шпалер, посвященные Одиссею, Александру Македонскому, Карлу Великому и осуществленные при активном участии мастерской, - все это постепенно привело к утрате Йордансом творческой самобытности, следованию чисто внешним декоративным задачам. Одна из самых помпезных работ такого рода - цикл декоративно-аллегорических композиций 1648-53 по заказу голландского штатгальтера для его летней резиденции Хейс-Тен-Боск ("Домик в лесу") исполнен Йордансом совместно с Г. ван Тульденом.

"ЧЕТЫРЕ ИСКУССТВА" , общество художников (1924-31) в Москве. Включало главным образом бывших членов "Мира искусства" и "Голубой розы" - живописцев, графиков, скульпторов и архитекторов (И. В. Жолтовский, А. И. Кравченко, П. В. Кузнецов, А. Т. Матвеев, В. И. Мухина, М. С. Сарьян, А. В. Щусев). Члены общества стремились к высокому профессиональному мастерству, эмоциональной реалистической передаче действительности в изобразительном искусстве; разрабатывали принципы современного градостроительства.